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陸游癡愛梅花,稱之為“梅友”(《小園竹間得梅一枝》),自言“五十年間萬事非,放翁依舊掩柴扉。相從不厭閑風(fēng)月,只有梅花與釣磯”(《梅花六首》其一),自詡“放翁頗具尋梅眼”(《探梅》其一),“眼高懶為凡花醉”(《憶梅》),只因“閱盡千葩百卉春,此花風(fēng)味獨(dú)清真”(《園中賞梅》其一)。他“與梅歲歲有幽期”(《山亭觀梅》),有梅之處輒不避塵泥,不辭辛勞,前往探訪,“年年踏雪探梅開”(《梅開絕晚有感》其一),“樹樹梅花看到殘”(《梅花絕句六首》其四),與其交情也是“歲晚金石堅(jiān)”(《小園竹間得梅一枝》),甚至放言“假令住世十小劫,應(yīng)愛此花無厭時(shí)”(《村飲》其二)。在陸游眼中,梅花獨(dú)具各種美好品格。在《芳華樓賞梅》詩中,詩人贊頌梅花的天然韻致、細(xì)細(xì)幽香與壓倒眾芳的品格:“天工丹粉不敢施,雪洗風(fēng)吹見真色。出籬藏塢香細(xì)細(xì),臨水隔煙情脈脈。一春花信二十四,縱有此香無此格?!痹凇睹坊ㄋ氖住罚ㄆ渌模┲校袊@梅花非凡塵之物,為仙人所化,有冰肌雪骨:“高標(biāo)不合塵凡有,尤物真窮造化功。霧雨更知仙骨別,鉛丹那悟色塵空。前身姑射疑君是,問道端須順下風(fēng)?!痹凇堵涿范住罚ㄆ湟唬┰娭?,贊頌其氣節(jié)最堅(jiān),孤貞自具,不逢迎,不趨時(shí):“雪虐風(fēng)饕愈凜然,花中氣節(jié)最高堅(jiān)。過時(shí)自合飄零去,恥向東君更乞憐?!痹凇睹坊ā吩娭?,則贊其如得道高人,顏色莊正無邪:“神全形枯近有道,意莊色正知無邪。”在《湖山尋梅》(其一)中又贊其高標(biāo)逸韻,有隱逸之姿:“騎龍古仙絕火食,慣住空山嚙冰雪。東皇高之置度外,正似人中巢許輩?!睘榇?,他幾乎年年為梅賦詩,僅以“梅”或“梅花”為題者就有百首之多,甚至一寫就四首、六首、十首成組,可見其愛梅之“癡”、眼光之獨(dú)到。
陸游有一首《梅花絕句六首》(其三),可以充分展現(xiàn)他愛梅之“癡”。還有一首《卜算子·詠梅》,目前已選入統(tǒng)編語文教材八年級下冊的“課外古詩詞誦讀”欄目,大家也是耳熟能詳,這里一并談?wù)劇?/P>
梅花絕句六首(其三)
聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億,一樹梅花一放翁。
這是陸游《梅花絕句六首》組詩的第三首,是詩人諸多梅花詩中較為清奇的一首。詩歌前二句直入主題,描繪梅花綻放的姿態(tài)?!奥劦馈?,聽說之意,說明以下對梅花的描寫是想象之辭,但也并非全然虛擬,而是有平日賞梅的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)。凜冬之際,層冰積雪,曉風(fēng)吹徹,山中梅花不畏嚴(yán)寒次第綻放,一時(shí)間,漫山遍野都是一堆堆素凈的白色,單調(diào)寂寥的青山生動(dòng)、豐滿起來,仿佛披了一層白雪的銀裝。梅雪常常為伴,詩人們也喜以雪喻梅,陸游梅花詩中也不少見,如“晴日千堆雪”(《平明出小東門觀梅》)、“散落尚有千雪堆”(《故蜀別苑在成都西南十五六里,梅至多,有兩大樹夭矯若龍,相傳謂之梅龍。予初至蜀,嘗為作詩,自此歲常訪之。今復(fù)賦一首。丁酉十一月也》)。此句一方面寫梅花之色,如冰雪洗過,不染纖塵,具潔白之質(zhì);一方面寫梅花之神,冰肌雪骨,凌寒獨(dú)開,具貞節(jié)之姿。而“雪堆遍滿”又寫出梅花遍地開放的繁盛景象。
這般景致,讓本就喜歡賞梅的詩人頓時(shí)起了“貪念”:漫山遍野,每一樹梅花都有著不同的容顏、不同的風(fēng)情、不同的韻致,往日一株梅花都要“看到殘”,這么多株,如何才能遍賞呢?詩人突發(fā)奇想,發(fā)出宏愿:要是能有分身之術(shù),變出千億化身,每一樹梅花前都立有一個(gè)放翁,那該多好?。£懹螑勖?,常有貪癡之舉。如曾為梅而醉,“當(dāng)年走馬錦城西,曾為梅花醉似泥”(《梅花絕句六首》其二);也曾就梅解愁,“體中頗覺不能佳,急就梅花一散懷”(《梅花絕句四首》其一);還曾頭上插滿梅花,引得路人指目,“小雪湖上尋梅時(shí),短帽亂插皆繁枝”(《湖山尋梅》其二)。此處發(fā)愿化身千億,出人意表,清邁脫俗,又富于童心。既寫出詩人對梅花之愛,已癲狂成癡成魔,又側(cè)面寫出梅景之清麗誘人、詩人賞梅之心切。
卜算子·詠梅
驛外斷橋邊,寂寞開無主。
已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。
零落成泥碾作塵,只有香如故。
詠物詩詞一般有兩種寫作方向,一是實(shí)寫,狀物繪景,抒發(fā)欣賞之意;一是虛寫,以象征筆法自況,寄托個(gè)人心志。如果說上一首詩單純表達(dá)愛梅之心的話,這一首詞作在贊頌梅花傲然不屈品格的同時(shí),更多地是以梅自況,寄托心志。
詞作于何時(shí),已不可考。上片渲染梅花的落寞、凄苦處境。梅花高標(biāo)脫俗,往往生于山野幽僻之處,但這一株梅花,離群索居,處境尤為凄苦。詞人分五層作層層渲染:第一層,生在驛館外,荒寒少人;第二層,長在“斷橋邊”,乏人問津;第三層,寂寞無主,自生自滅;第四層,“已是黃昏”,更無希望;第五層,風(fēng)雨交迫,凄神寒骨。無人過問,也無人欣賞,只好寂寞地開,寂寞地落;餐風(fēng)沐雨,一籌莫展,寂寞彌漫為難遣的孤愁——“這次第,怎一個(gè)愁字了得”(李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》)!
梅花的處境,正是現(xiàn)實(shí)中詞人處境的寫照。詞人自入仕至晚年退居故鄉(xiāng)山陰,因始終堅(jiān)持收復(fù),直言敢諫,宦海幾度浮沉,要么被免職回鄉(xiāng)閑居,要么流連各地,擔(dān)任一些不重要的官職。不為君用、被放逐在外的感覺一直伴隨著他,所以他干脆取號“放翁”以自嘲。驛外斷橋邊,象征詞人被放逐在外;花開無主,象征詞人空有壯志,卻無人賞識;寂寞,則是眾人皆醉我獨(dú)醒的寂寞。主和派占據(jù)朝堂,臨安一片歌舞升平,“暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”(林升《題臨安邸》),連普通民眾都已忘卻收復(fù),詞人力主收復(fù),卻激不起多少漣漪,這是何等的寂寞!已是黃昏,暗喻年老體衰;風(fēng)、雨,喻指各種讒言誹謗,無端指責(zé);獨(dú)自愁,則不只是為個(gè)人榮辱而愁,更是為故土難復(fù)而愁。
下片寫梅花的選擇,托物寄志。“無意苦爭春,一任群芳妒”承接上片,以“群芳妒”呼應(yīng)“更著風(fēng)和雨”。梅花無意爭春,所以凌寒先放,奈何“匹夫無罪,懷璧其罪”,反倒惹起群芳嫉妒,讒風(fēng)謗雨紛至沓來。梅花處境之難已無以復(fù)加,留給它的選擇已然不多。要么“隨其流而揚(yáng)其波”,自甘墮落;要么潔身自好,保持清白。儒家的理想是“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”,梅花選擇了后者:既然群芳善妒,就隨他們?nèi)グ桑灰獔?jiān)守自我,即使飄零于地,被碾作塵泥,我芬芳的本質(zhì)猶如枝頭綻放時(shí)一樣,永不改變。這是梅花的選擇,也是詞人的人生選擇,正是其報(bào)國之心不泯的堅(jiān)貞與倔強(qiáng)的寫照。這種堅(jiān)貞的誓言,在陸游詩詞中多有表露,如《言懷》詩云:“蘭碎作香塵,竹裂成直紋……孤生抱寸志,流離敢忘君……捐軀誠有地,賈勇先三軍。不然赍恨死,猶冀揚(yáng)清芬……”以蘭碎而香氣如故、竹裂而紋路挺直,表達(dá)本質(zhì)不變、志向不移的決心。詩人這樣說,也是這樣做的。他一生致力于抗金事業(yè),渴望收復(fù)中原,雖屢遭貶斥,但終生不悔。在他的詩歌中,收復(fù)是不變的主題。即使到了彌留之際,他惦念的也不是個(gè)人的身后事,而是九州的統(tǒng)一。正可謂“其人雖已沒,千載有馀情”。
(作者系人民教育出版社副總編輯、編審,中國教育學(xué)會中語專委會秘書長)
《中國教育報(bào)》2023年04月07日第5版
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