蘇軾(1037年—1101年),字子瞻,號(hào)東坡居士,眉州眉山(今屬四川)人,是我國(guó)北宋時(shí)期一位杰出的“全能”作家。他于詩(shī)、文、詞、賦都有極高造詣,而在詞史上的獨(dú)特作用與地位,尤為引人注目。清末詞學(xué)家況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二有云:“有宋熙豐間,詞學(xué)稱極盛。蘇長(zhǎng)公提倡風(fēng)雅,為一代山斗?!笨梢?jiàn),蘇軾對(duì)宋詞的革新與發(fā)展功不可沒(méi)。
在蘇軾以前,北宋詞壇上,是婉約派占據(jù)統(tǒng)治地位,內(nèi)容大抵以寫(xiě)男歡女愛(ài)、風(fēng)花雪月、離愁別緒之類為主,被囿于“艷科”的樊籬之中。其間,范仲淹、柳永、歐陽(yáng)修、王安石等人對(duì)此雖有所矯革和突破,但未成風(fēng)氣,影響不大。一旦橫絕一世的文學(xué)巨匠蘇軾闖入詞的領(lǐng)域,情況就大不相同了。他有勇氣也有能力沖破這種傳統(tǒng)的狹小的框架,使詞成為士大夫抒寫(xiě)懷抱、議論古今的工具,詞風(fēng)也隨之一變。南宋初年的胡寅在《酒邊詞序》中說(shuō):“及眉山蘇氏,一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度。使人登高望遠(yuǎn),舉首高歌,而逸懷浩氣,超然乎塵垢之外。于是《花間》為皂隸,而柳氏為輿臺(tái)矣?!边@段話雖然貶柳詞及前人詞太過(guò),卻確實(shí)指出了蘇軾對(duì)詞體革新的杰出貢獻(xiàn)。需要指出的是,蘇軾對(duì)詞的革新,不是局部的,而是多方面的。
開(kāi)拓題材,放大詞境
蘇軾革新宋詞的功績(jī)最為重要的是體現(xiàn)在對(duì)題材的開(kāi)拓和詞境的放大上。比之晚唐五代及北宋初期的詞,蘇詞真有“一先萬(wàn)古凡馬空”氣象(元好問(wèn)《遺山先生文集》卷三十六《新軒樂(lè)府引》)。他將歐陽(yáng)修詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)進(jìn)而推之于詞的領(lǐng)域,用詞的形式表現(xiàn)詩(shī)文的傳統(tǒng)題材,諸如詠史懷古、政治時(shí)事、山水田園、贈(zèng)答傷悼等,無(wú)一不可入詞,使詞“傾蕩磊落,如詩(shī),如文,如天地奇觀”(劉辰翁《須溪集·辛稼軒詞序》)。
試看他的名作《江城子·密州出獵》,這首詩(shī)是宋神宗熙寧八年(1075年)冬季,蘇軾在密州任知州時(shí)寫(xiě)的。作品通過(guò)出獵盛況的生動(dòng)描寫(xiě),抒發(fā)了作者為國(guó)殺敵的雄心壯志。全詞上片寫(xiě)出獵,下片寫(xiě)壯志,不但場(chǎng)面壯觀、氣氛熱烈,而且格調(diào)高亢、筆力健勁,所取意象亦大異于婉約詞人,與蘇軾其他豪放詞相比,它最早把詞中歷來(lái)香而軟的兒女柔情,換成了報(bào)國(guó)立功、同仇敵愾的英雄氣,為以辛棄疾為代表的南宋愛(ài)國(guó)詞開(kāi)了先路。
再看堪稱古今絕唱的《念奴嬌·赤壁懷古》,此詞為宋神宗元豐五年(1082年)七月,蘇軾在黃州(今湖北黃岡)時(shí)寫(xiě)的。當(dāng)時(shí)他以被管制者的身份游長(zhǎng)江邊的赤鼻磯,因這里也曾被傳作三國(guó)時(shí)周瑜大敗曹操的赤壁,于是浮想聯(lián)翩,面對(duì)著浩瀚的大江發(fā)思古之幽情,緬懷歷史上的英雄豪杰,并借以抒發(fā)自己渴望建功立業(yè)的抱負(fù)和報(bào)國(guó)無(wú)門的苦衷。上片即地寫(xiě)景,為風(fēng)流人物作鋪墊;下片抒寫(xiě)周瑜業(yè)績(jī)和自己的感慨。詞中不僅把寫(xiě)景、抒情、議論熔為一爐,而且把幻想和現(xiàn)實(shí)、過(guò)去和現(xiàn)在自然地結(jié)合于一體,其內(nèi)容之豐富,意境之高遠(yuǎn),氣勢(shì)之恢宏,在詞中是空前的。
蘇軾不僅在詞中寫(xiě)自己的政治理想和抱負(fù),表現(xiàn)出一種慷慨豪邁的精神,給人以感奮的力量,而且也喜歡去寫(xiě)自己所領(lǐng)悟的人生哲理和生活意趣,表現(xiàn)出一種高逸曠達(dá)的胸襟,給人以啟迪。如作于宋神宗熙寧九年(1076年)中秋的《水調(diào)歌頭》,當(dāng)時(shí),蘇軾在密州(今山東諸城)任知州,政治上失意,與在齊州(今山東濟(jì)南)任掌書(shū)記的胞弟蘇轍分別已有七年而不得團(tuán)聚。中秋之夜,對(duì)月抒懷,故作此詞。詞上片由中秋賞月起興,引出“天上宮闕”“瓊樓玉宇”“乘風(fēng)歸去”的奇思遐想;但又恐“高處不勝寒”,還不如就在人間“起舞弄清影”。想出世卻又積極入世,表現(xiàn)出他對(duì)生活的熱愛(ài)。下片對(duì)月懷人。詞人運(yùn)用浪漫主義的手法,把月的圓缺與人的離合巧妙地聯(lián)系在一起,由望月轉(zhuǎn)到怨月,進(jìn)而又替月開(kāi)解,最后從宇宙人生之理中獲得解脫,以共賞明月作為心靈的慰藉。全詞構(gòu)思奇麗,筆調(diào)灑脫,情理兼勝,因此千百年來(lái)傳誦不衰。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話后集》說(shuō):“中秋詞自東坡《水調(diào)歌頭》一出,余詞盡廢?!?/P>
除上述兩類題材外,蘇軾還開(kāi)始了描寫(xiě)農(nóng)村的詞。如他在徐州寫(xiě)的五首《浣溪沙》,不僅描繪了農(nóng)村的景色,而且反映了農(nóng)事和民風(fēng),是一幅幅純樸自然而又清新秀麗的農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà),充滿濃郁的生活氣息和泥土芳香。這在五代以來(lái)的文人詞中是很少見(jiàn)的。
變革詞風(fēng),改造詞體
蘇軾革新宋詞的功績(jī)還體現(xiàn)在對(duì)詞風(fēng)的改變上。隨著題材、詞境的拓大,蘇軾對(duì)詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法也進(jìn)行了多方面的革新。表現(xiàn)在詞風(fēng)上,蘇軾一方面承襲著晚唐五代以來(lái)的婉約纏綿的詞風(fēng),另一方面又突越了前人的局限,開(kāi)創(chuàng)了一種與傳統(tǒng)曲子詞迥然不同的新風(fēng)貌,即人們常說(shuō)的“豪放”。
不可否認(rèn),蘇軾開(kāi)始寫(xiě)短調(diào)曾受歐陽(yáng)修影響,后作長(zhǎng)調(diào)時(shí),亦受柳永的影響。但他在高峰面前,不是向上攀登,而是另辟蹊徑,建造另一座高峰。他改變?cè)~風(fēng),就是從力辟柳詞開(kāi)始的。他在寫(xiě)成著名的《江城子·密州出獵》一詞后,曾在《與鮮于子駿書(shū)》中說(shuō):“近卻頗作小詞,雖無(wú)柳七郎風(fēng)味,亦自是一家。呵呵!數(shù)日前獵于郊外,所獲頗多。作得一闋,令東州(密州)壯士抵掌頓足而歌之,吹笛擊鼓以為節(jié),頗壯觀也。”可見(jiàn),蘇軾對(duì)自己的詞有別于“柳七郎風(fēng)味”,頗為自喜自負(fù)。他有意于柳永之外另開(kāi)境界,樹(shù)起“自是一家”的旗幟。
在今存的300多首蘇詞中,盡管真正稱得上“激昂排宕”(夏敬觀語(yǔ))、“句句警拔”(蘇軾語(yǔ))、“橫放杰出”(晁補(bǔ)之語(yǔ))的豪放詞作并不多,但它們卻給北宋詞壇帶來(lái)了新的生機(jī),“指出向上一路”(王灼《碧雞漫志》)。如他的《念奴嬌·赤壁懷古》,就“須關(guān)西大漢,彈銅琵琶、鐵綽板”來(lái)歌唱,由此可見(jiàn)其“豪放”。如果說(shuō)“豪”和“放”是一個(gè)方面的兩頭,那么他的名篇《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》則偏于“放”這一頭(參見(jiàn)陳邇冬《宋詞縱談》)。這首詞對(duì)月懷人,天上人間,一任想象縱橫馳騁,最后以“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”的希求作結(jié),體現(xiàn)出詞人灑脫的性格和曠達(dá)的胸懷。又如他的《念奴嬌·中秋》,雖然較《水調(diào)歌頭》稍遜,但同樣寫(xiě)得狂放不羈、灑脫飄逸。
除豪放、曠達(dá)而外,蘇詞中還有不少的婉約詞也寫(xiě)得十分出色。如他那首題為“乙卯正月二十日夜記夢(mèng)”的《江城子》,寫(xiě)對(duì)亡妻的悼念,風(fēng)格委婉,真摯感人。又如題為“次韻章質(zhì)夫楊花詞”的《水龍吟》,是他詠物詞的名篇。作品從寫(xiě)花中引出女子的愁思,“春色三分,二分塵土,一分流水。細(xì)看來(lái),不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”,寫(xiě)得幽怨纏綿,清麗舒徐,就是與宋詞中最出色的婉約詞相比亦毫不遜色。由此可見(jiàn),蘇詞雖以豪放為主調(diào),但又呈現(xiàn)著豐富多彩的風(fēng)格。
蘇軾在詞風(fēng)上另一個(gè)方面的革新,就是使詞風(fēng)“雅化”。這一點(diǎn)往往被人忽視——因?yàn)樗_(kāi)創(chuàng)“豪放”詞風(fēng)的功績(jī),光焰奪目,引人注意;相形之下,“雅化”詞風(fēng)就不大為人所重視了。其實(shí),蘇詞的“雅化”,影響也同樣深遠(yuǎn):他基本上結(jié)束了“婉約”詞中雅、俗并存的局面,而使它向文人士大夫趣味的“雅化”方向發(fā)展,從此“柳氏之作,殆不復(fù)稱于文士之口”(徐度《卻掃編》卷下)。至南宋,出現(xiàn)了姜夔等人的雅詞,從中更可以看出蘇詞的影響。
蘇軾革新宋詞的功績(jī),還表現(xiàn)在對(duì)詞體的改造和提高上。詞本起源于民間,繼而流入青樓,始終不脫“艷科”范圍,被視為玩物小道。尤其是在特別重視“道統(tǒng)”的宋人眼中,詞的地位更顯得低下。但蘇軾一出,詞在他的筆下發(fā)出了奇光異彩,人們便不得不對(duì)它刮目相待了。有人云:詞至東坡,其體始尊。可謂中肯之論。這種情況,突出表現(xiàn)在蘇軾的“以詩(shī)為詞”。蘇軾對(duì)各種文學(xué)樣式,考慮得最多的是它們之間的相通之處,所謂“詩(shī)畫(huà)本一律”(《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝》)。他認(rèn)為詞應(yīng)該取得和詩(shī)同等的地位、同等的功能,而詞人則應(yīng)該致力于對(duì)詞的改造和提高。他自己努力實(shí)踐,也鼓勵(lì)朋友們這樣做。在他的直接影響下,他同時(shí)代的北宋詞人如黃庭堅(jiān)、賀鑄,稍后如周邦彥等都能擺脫晚唐五代乃至柳永綺麗輕倩、狹窄單調(diào)的風(fēng)格,使詞的意境和情調(diào)大為拓展。而南渡以后,特別是與蘇并稱“蘇、辛詞”的辛棄疾以及陸游、陳亮等為數(shù)眾多的愛(ài)國(guó)詞人,更無(wú)一不是繼承東坡以詞言志詠懷的傳統(tǒng)和革新精神而取得光輝成就的。王灼所謂“指出向上一路,新天下耳目,弄筆者始知自振”(《碧雞漫志》),則明確道出了蘇軾對(duì)詞的開(kāi)拓和創(chuàng)新之功。
從詩(shī)詞有別 看蘇詞之不足
需要指出的是,蘇軾在詞的題材、風(fēng)格、音律、體制等方面都有很大的突破與創(chuàng)新,為詞的發(fā)展指出了新的方向,開(kāi)辟了廣闊的道路,但他的詞作也存在一些不足和缺陷。
蘇軾是罕見(jiàn)的文藝全才,他對(duì)各種文學(xué)樣式都精通,詩(shī)、詞、散文、書(shū)畫(huà)無(wú)所不工。但他過(guò)于強(qiáng)調(diào)各種文體的相通,這是不利于文學(xué)藝術(shù)的個(gè)性發(fā)展的。他認(rèn)為情與志相通,所以以詞言志。他對(duì)詞是一種突破,同時(shí)又是一種回歸,即向“言志”的正統(tǒng)文學(xué)詩(shī)文靠攏。他所開(kāi)拓的詞的領(lǐng)域,是以損害詞的抒情體性為代價(jià)的。他自身的創(chuàng)作習(xí)慣如用典、搬用前人詩(shī)文,使其詞缺乏比興,缺乏形象,其中隱括《穆天子傳》的《戚氏》一詞就是一個(gè)突出的例子。南宋辛棄疾寫(xiě)詞也愛(ài)“掉書(shū)袋”,就是從蘇軾那里學(xué)來(lái)的,并且更為嚴(yán)重,使詞幾乎成了案頭文學(xué)。
蘇軾寫(xiě)詞還喜歡集句、回文,如他有三首《南鄉(xiāng)子》為集句,七首《菩薩蠻》為回文詞,而這些詞沒(méi)有豐富的內(nèi)容,更無(wú)境界可言,近于文學(xué)游戲。不難看出,蘇軾是把寫(xiě)詩(shī)的習(xí)慣帶到詞里來(lái)了。但作為“天才”,蘇軾也能寫(xiě)出好詞。如和韻詞,人稱是戴著雙重“腳鐐”跳舞,很難寫(xiě)好,而蘇軾卻有佳作傳世,如《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》就是一首詠物的名篇,被稱為蘇詞中言情綺麗的代表作。章詞寫(xiě)楊花,雖能曲盡其妙,但只把它作為烘托離思的旁襯之物,不如蘇詞中的楊花有形有神,因而抒情也就不如蘇詞深至委婉,而且,和韻比原韻還要受更多束縛,所以王國(guó)維《人間詞話》說(shuō):“東坡《水龍吟》詠楊花,和韻而似原唱;章質(zhì)夫詞,原唱而似和韻。”但和韻詞多帶有游戲形式,對(duì)詞的創(chuàng)作有弊而無(wú)利。這種做法,是因難見(jiàn)巧?!扒伞辈皇俏膶W(xué)創(chuàng)作的極詣,其結(jié)果是給詞的創(chuàng)作帶來(lái)所謂雜體。至南宋辛棄疾、陳亮等人,詞體異化的現(xiàn)象更為嚴(yán)重。
此外,蘇軾有的詞議論過(guò)多,或缺少情韻,這顯然是受宋詩(shī)議論化傾向的影響,其后果也是不好的。因此,我們?cè)诳隙ㄌK軾對(duì)詞壇的建樹(shù)與貢獻(xiàn)的同時(shí),也不能不指出其所存在的疵病。
(作者系上海市黃浦區(qū)教育學(xué)院原副院長(zhǎng))
《中國(guó)教育報(bào)》2023年05月12日第4版
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